Nghị viên Al Hoàng nói về ngày 30 tháng 4
Nghị viên Hoàng Duy Hùng về thăm Quê vợ
Hotgirl bán kẹo kéo nhảy hip-hop giữa đường
Phỏng vấn Nhà báo Michael Bùi
TS Trần Đức Anh Sơn đi Mỹ nói chuyện Hoàng Sa
Buổi họp mặt và tiếp đón nhà Báo Hải Ngoại
Nghệ sỹ già miền Tây duy trì ca cổ Cải lương - Vietnam Culture (2)
Thưởng thức món óc heo hấp ở Hà Nội
Độc đáo Cafe LÍNH ở Thủ đô Hà nội
NV Al Hùng thăm làng Hòa Bình - trẻ em nhiễm chất độc da cam (1)
Vũ Hoài Mỹ nói về chuyến đi vẽ của các họa sĩ hải ngoại
Họa sĩ Mạc Chánh Hòa nói về chuyến đi vẽ ở Việt Nam
Ký họa chân dung từ dân tới lính
Gần như có chủ ý, hành trang chuẩn bị cho chuyến đi Trường Sa của tôi ngoài máy ảnh, máy quay phim...còn có thêm nhiều đồ nghề khác như giấy bút, màu vẽ dành cho vẽ ký họa. Vẽ k&yacut...
Đọc tiếp »
Họa sĩ Vũ Hoàng Lân (VAL) nhận xét về tranh sơn mài Đằng Giao:
“Tổng hợp mọi yếu tố, tôi đánh giá tranh Đằng Giao 5/10”
LTS: Xét về góc độ nghệ thuật (thể loại tranh, chất liệu, phong cách, giá bán, v.v.) về họa sĩ Đằng Giao, mỗi người mỗi ý. Riêng họa sĩ VAL, sau khi xem tranh Đằng Giao, ông dành cho Việt Weekly một cuộc trao đổi thẳng thắn về giá trị tranh của Đằng Giao. Tất nhiên, đây là ý kiến chủ quan về một loạt tranh bán chạy nhất hải ngoại trong năm 2006, của một họa sĩ đến từ Việt Nam.
NGUYỄN QUANG MINH ghi
VW: Họa sĩ Phi Lộc có nhận xét về tạo hình trong tranh sơn mài của Đằng Giao nhưng ông nói rằng không am tường về thể loại tranh sơn mài nên không dám đi sâu vào mặt kỹ thuật. Họa sĩ Val chuyên về biếm họa nhưng gốc gác làm tranh sơn mài. Anh nhận xét như thế nào về sơn mài?
VHL: Một cách nhận định tranh sơn mài như một hình thức tranh mỹ nghệ mai, lan, cúc, trúc hay là cầm, kỳ, thi, họa, không phải như vậy. Một nhận thức khác là quá trình tranh sơn mài làm cho tranh sơn mài khá phức tạp và ít được phổ biến như loại tranh sơn dầu, vì có nhiều công đoạn quá. Thứ hai nữa là, những chất liệu đầu tiên của sơn mài xuất phát từ Việt Nam, đặt sơn mài vào một vẻ quá huyền bí thực ra không có. Sơn mài chỉ là một hình thức, một chất liệu được sử dụng cũng như những chất liệu khác trong hội họa như lụa, đồ họa, sơn dầu. Mọi chất liệu có một thế mạnh và thế yếu riêng.
VW: Anh nhận xét như thế nào về cách tạo hình của họa sĩ Đằng Giao?
VHL: Xem tranh Đằng Giao tôi cũng nhận thấy những khuôn mặt của nhân vật trong tranh không riêng gì thiếu nữ, mà cả trẻ con, khuôn mặt được tạo hình rất là giống nhau, đầy đặn. Giống nhau như vậy chẳng phải là sai phạm trong vấn đề tạo hình. Trong thời kỳ Ai Cập cổ đại, tất cả những hình thiếu nữ trong tranh tường hoặc kim tự tháp được tạo hình rất là giống nhau, cả ngàn năm vẫn làm như một ước lệ như vậy. Các thiếu nữ trong tranh của họa sĩ Moné của Pháp, khuôn mặt dài, mắt to, mũi dài, miệng nhỏ, cả trăm bức tranh đều một khuôn mặt như vậy. Các họa sĩ hiện đại như Nguyên Khai, Nguyễn Trung cũng ảnh hưởng của Moné, khuôn mặt của thiếu nữ cũng kéo dài như vậy. Ngay cả họa sĩ vẽ tranh lụa, Nguyễn Thị Hợp, khuôn mặt thiếu nữ trong tranh của bà rất là giống nhau, từ bức tranh này cho đến bức tranh khác. Cho nên, vẽ khuôn mặt giống nhau không có gì đáng bàn cả, đó chỉ là một nhân tố, một yếu tố trong toàn bộ bức tranh. Đó là sự chọn lựa của người họa sĩ. Qua hình chụp, tôi thấy hình như khuôn mặt đó hao hao nét của bà vợ của ông thì phải. Không có gì là lạ cả, tại vì nét vẽ của mình thường bị ảnh hưởng bởi những sự vật xung quanh mình.
VW: Anh thấy rằng những nội dung trong tranh của họa sĩ Đằng Giao vì lý do gì mà thu hút người xem, tiêu thụ mạnh như vậy?
VHL: Đợt tranh lần trước của họa sĩ Đằng Giao tôi không được xem. Lần này đa số xoay quanh về đề tài thiếu nữ và hoa là một chọn lựa tốt thôi. Ông nắm bắt được định hình tiêu thụ của người dân bên đây, họ thích đề tài đó chăng, cho nên ông lựa chọn mang qua triển lãm.
VW: Anh nghĩ sao về những công đoạn của tranh sơn mài, như thế nào giữ được bản sắc của sơn mài? VHL: Tôi có dịp xem khá kỹ mấy bức tranh của họa sĩ Đằng Giao triển lãm tại Việt Báo vừa qua.
VAL:Tôi có thấy cách vẽ của họa sĩ Đằng Giao có nhiều cái khác so với cách vẽ tranh sơn mài truyền thống. Có những cái ông giữ, như là ông vẽ trên nền tranh sơn mài, vẽ những mảng lớn trước, sau đó mài đi, sau đó tỉa lên những nét chi tiết như là mặt mũi hay là hoa lá. Tới đó hình như là ông đã chấm dứt ở đó. So với tranh sơn mài truyền thống, thường vẽ đi rồi mài lại rất là nhiều lần, đặc biệt thường thấy nhất là, cuối cùng sau khi xong một bức tranh sơn mài, người ta phủ lên một lớp sơn cánh gián, màu nâu nhạt, phủ dày lên, sau đó để cho khô rồi mài đi, sẽ tạo một hiệu quả rất là đặc thù của sơn mài, làm cho toàn bộ mặt tranh giống như mặt hồ nước, mình nhìn thấy những sự vật đó nằm dưới mặt hồ nước. Điều đó tôi không thấy ở trong tranh sơn mài của họa sĩ Đằng Giao. Tôi cho rằng đó là điểm khác biệt rất là lớn đối với lại tranh sơn mài truyền thống. Không phải là hay hay dở. Chỉ là có giữ được những độ phản chiếu màu sắc. Những màu xanh, màu đỏ, màu vàng của họa sĩ Đằng Giao rất là tươi và giữ được cho tới lúc hoàn thành, tuy nhiên, ông đánh mất đi chất lượng tranh sơn mài là độ ẩn của những chất liệu nằm dưới lớp sơn sau cùng. Theo tôi thấy, mất đi rất là lớn. Tranh sơn mài đẹp, theo tôi nhận xét, mỗi như dưới lòng nước vậy đó, rất là huyền diệu, rất là hay. Tuy nhiên, cũng cảnh đó, mang để ra ngoài nơi không còn nước nữa, sẽ không còn sự ẩn ẩn hiện hiện, đặc tính sơn mài sẽ làm cho màu sắc rõ ràng ra, tuy nhiên mất đi ẩn ẩn hiện hiện của đặc thù tranh sơn mài là chỗ đó.
VW: Khi đánh giá về giá trị nghệ thuật bao gồm quy trình làm việc, chọn lựa, chất liệu dẫn đến phương trình thực hiện, và thứ ba là người xem mua. Cả ba phải được kết hợp và đạt được kết quả cao. Như thế, theo anh những thiếu sót có đáng kể không?
VHL: Nói về đánh giá nghệ thuật, sẽ là vô cùng. Tranh sơn mài Đằng Giao, bản thân tôi thấy có những chỗ đẹp ngoài những chỗ không đẹp kia, người thưởng ngoạn khác cũng sẽ thấy chỗ đẹp này và không chỗ đẹp kia, thế thôi. Tính chất nghệ thuật như thế nào, cũng còn hơi chủ quan về mỗi người đánh giá. Rêng về tiêu thụ, phải tìm hiểu nhiều hơn để đi đến kết luận. Bán được nhiều. Như thế nào là nhiều, tức là bán nửa phòng tranh là nhiều hay là bán giá cao, giá thấp, là nhiều. Yếu tố gì tạo nên điều đó. Do tranh đẹp nên bán được, hay là do họa sĩ Đằng Giao có rất nhiều bạn bè, sự quen biết, phần nào do sự giúp đỡ nhau. Theo tôi nhận xét, loại tranh bán được trong thị trường của người Việt địa phương ở đây, những tranh đó không quá Việt Nam như là loại tranh đồng quê, nhưng mà cũng không quá Tây không còn tí Việt Nam như là loạt tranh sơn mài của họa sĩ Rừng không có tiêu thụ. Tóm lại có pha trộn một tí Tây, một tí Ta trong đó, dễ bán đối với giới tiêu thụ tranh ở đây.
Họa sĩ Đằng Giao nắm bắt rất là nhạy thị hiếu của người xem, một tí quê hương, một tí Việt Nam, một tí cách tân trong thương mại, màu sắc tươi sáng dễ treo. Đó là một trong những sự nhanh nhạy của người họa sĩ.
VW: Đánh giá một cách trọn vẹn, một cách chủ quan, tranh Đằng Giao ở bao nhiêu điểm?
VHL: Thang điểm lại vô cùng khó. Bảo tôi đi đánh giá một cô gái đẹp cho mấy điểm làm sao tôi đánh giá được. Nếu mà tôi phải mua một bức tranh của Đằng Giao, tôi có điều kiện mua một bức tranh của Đằng Giao đem về nhà, đó là sự đánh giá hoàn toàn chủ quan. Tổng hợp tất cả mọi yếu tố, đánh giá của tôi về tranh sơn mài Đằng Giao ở thang điểm 5/10.
Translations
